Getty Center 专设“Ultra-Violet: New Light on Van Gogh’s Irises”展厅，用现代技术还原梵·高《鸢尾花》原始色彩，小记如下。
“我手上还有两幅画作——紫色的鸢尾花和一丛丁香，这两种题材皆取自花园。”《鸢尾花》是梵·高于 1889 年在法国南部圣雷米的精神病院疗养期间所作，画作颜料中还夹杂着医院花园所种的日本金松的花粉颗粒。
以下为手机拍摄的原作及局部细节。
法国化学家谢弗勒尔（Michel Eugène Chevreul）对“同时对比效应”的研究指出，当一种原色与其互补色相邻时，会使彼此更加鲜艳。很多艺术家从查尔斯·布朗（Charles Blanc）的著作《绘画艺术语法》（Grammaire des arts du dessin）了解到这种色貌现象，其中就包括梵·高推崇的画家欧仁·德拉克罗瓦（Eugène Delacroix）。在《鸢尾花》中，梵·高也受该效应启发，以紫色鸢尾花与黄色背景形成对比，使花朵更显生机勃勃。下图书中的一系列色轮进一步展示了同时对比效应的规律。
然而，随着时间推移，《鸢尾花》原本的紫色在当前展厅中呈现为蓝色，与梵·高信中的描述不符。Getty Center 研究人员采用X射线荧光光谱扫描（XRF scanning）等非侵入式技术分析画作的化学成分，并结合对当时可用颜料的研究，推断画家调配颜料的方式。
扫描结果显示，《鸢尾花》花瓣部分含有溴（Bromine）和钴（Cobalt） 两种元素，其中溴元素来自光敏红色颜料“天竺葵湖色”（Geranium Lake），而钴则来自“钴蓝”（Cobalt Blue）。下图是一小片《鸢尾花》颜料碎片的剖面图，展示了画作的多层颜料结构，其中蓝色颜料位于表层，红色颜料位于底层。结合元素分布图可知，梵·高正是通过混合这两种颜料来绘制紫色花瓣的。由于长期暴露在光照下，颜料中的红色成分逐渐褪色，导致当前展示的画作中花瓣的颜色是蓝色的。
在展厅里原作的对角线方向，展示了色彩重建的研究成果。为了还原画作的色彩和纹理，研究人员以元素分布图作为参考，通过数字图像处理手段还原色彩，并借助摄影测量技术（photogrammetry）建立画作表面纹理的数字模型，将还原后的画作3D打印于具有立体纹理的石膏基丙烯酸表面，并装裱在合成织物上。重建后的画作不仅恢复了原本褪色的紫色花瓣，左上角的黄色也呈现出最初的色调。尽管这一过程无法完全再现梵·高原作的独特魅力，但它让观者得以从全新角度审视《鸢尾花》，更好地体会画家的原始创作意图。
有趣的是，展厅外的商店里摆放着这幅画作的诸多周边商品，不同印刷技术所还原的蓝色效果依旧千差万别，可见表面色的色彩管理是多么复杂的一项工作。
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